?鞏俐攜 74 歲老公現(xiàn)身，穿這么土還能吊打全場？ _生活知道

鞏俐攜 74 歲老公現(xiàn)身，穿這么土還能吊打全?。?
已淡出演藝圈深居簡出的鞏俐，公開露面了。
前幾天她在巴黎現(xiàn)身參加某品牌時(shí)尚活動(dòng)，穿一身搖粒絨的棕色外套，腿上套著黑絲，氣場依舊強(qiáng)大。

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▲鞏俐和 74 歲的丈夫米歇爾

她狀態(tài)放松，精氣神兒卻很足。
另外兩套珠寶 + 禮服裙的妝造則十分華麗，她出色的身材線條被這兩條裙子勾勒完美。

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▲其實(shí)右邊這條荷葉邊黑色禮服有點(diǎn)土，她硬是靠自己的氣勢穿出了華麗感。

下個(gè)月就 57 歲的她，身上一絲贅肉都沒有，更令人艷羨的，是她皮膚還是那么緊致光滑，這張穿亮片裙帶鉆石項(xiàng)鏈的近照，真是艷光四射啊。

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我想了很久，如何去形容鞏俐的美。

不是淺薄的養(yǎng)眼漂亮，如果要找一個(gè)詞形容她，我覺得是厚重。
這種厚重來自土地，是一份 " 泥土感 "，絕不是說她土氣，而是沉靜莊嚴(yán) 。
借用網(wǎng)友的話：她由致密的骨與肉構(gòu)成，承載著山川的厚度，又融化了水澤的嫵媚，盛大磅礴閃著地母的艷光，有無窮的原始生命力。

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鞏俐五官量感大，粗眉厚唇，膚質(zhì)也不是如今審美下的 " 冷白皮 "，而是偏黑，身材更是豐腴。

電影里的她，這種泥土感更強(qiáng) 。

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《秋菊打官司》，鞏俐穿著臃腫的棉襖，戴著綠色頭巾，皮膚粗糙，大著肚子，和秋菊這個(gè)執(zhí)拗的農(nóng)村婦女形象融為一體。

丈夫在與村長爭執(zhí)時(shí)被對方踢傷下體，有斷子絕孫的風(fēng)險(xiǎn) 。村長蠻橫無理，她便拿著醫(yī)生證明一級(jí)一級(jí)往上告。
她沒什么崇高目的，只是要一個(gè) " 說法 " 。也沒什么文化，有的只是天生的，十頭牛都拉不回來的犟脾氣。

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▲大雪天走路打滑，秋菊挺著大肚子，走路兩腿岔開，滑稽的像個(gè)鴨子

有一個(gè)片段，村長迫于公安的壓力，愿意賠付給她家 200 元，但卻將這錢撒在地上，讓秋菊一張張撿起來。
他說，" 拾一張給我低一次頭 " 。
秋菊沒撿地上的錢，她轉(zhuǎn)身走了，身上那股天然軸勁兒是她的骨氣。

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如果說秋菊是執(zhí)拗，菊豆則是抗?fàn)?。

電影《菊豆》中，她挽著勞動(dòng)?jì)D女的發(fā)髻，一張?zhí)耢o淡然的臉，眼神說不出的柔情似水。

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但我們都被騙了，菊豆不是逆來順受的小白兔。

她是被暴虐無良的染坊坊主買來的生育工具，日日遭受著性虐待。
為了自救，她轉(zhuǎn)而勾引老坊主年近四十尚未娶親的侄子天青，在他身上釋放自己的愛和欲。

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" 偷情 " 是她從現(xiàn)實(shí)的逼壓中探出的頭，更是一個(gè)婦女想要打破封建的枷鎖，敢說敢做的生機(jī) 。

從泥土里長出來的鞏俐，是個(gè)有根的人。世俗和命運(yùn)打不敗她的美麗，更藏不住她的筋骨，她的生命力無窮無盡。
讓殷桃奪得今年金鷹獎(jiǎng)最佳女主角的鄭娟，也是個(gè)具有泥土質(zhì)感的女人。
《人世間》里的鄭娟，是七八十年代的底層?jì)D女，生活困難，身上散發(fā)著灰塵感，微微發(fā)苦。
她自小是個(gè)孤兒，從小被遺棄，被養(yǎng)母從垃圾堆里撿出來。麻繩專挑細(xì)處斷，她在跟未婚夫快結(jié)婚的時(shí)候，卻又被人強(qiáng)奸，未婚先孕。

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她一個(gè)人帶著個(gè)小娃娃，和眼睛失明的弟弟與養(yǎng)母生活，串糖葫蘆，糊紙盒，靠雙手去掙錢養(yǎng)家。最難的時(shí)候，身上只有一條棉褲，洗了就沒得穿了。

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▲這場景表面看著欲，其實(shí)背后是貧窮

她這一生經(jīng)受過的每一次苦難，落到普通人身上都有千斤重，但她一次次熬過來了，總說 " 有難處的人多了，別人能熬過去，我鄭娟也能熬過去。"
鄭娟最懂包容，對苦難包容，對別人的傷害包容。面對過往千瘡百孔，她眼里始終有光，多爛的日子都過得下去。
仿佛她本身就是包容萬物的黑黃土地，在層層落葉的覆蓋下，滋養(yǎng)著青苔、菌類和一切植物的生長。

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《闖關(guān)東》里的文他娘，一個(gè)從始至終沒有姓名的女性角色，也是一位溫柔，堅(jiān)強(qiáng)的母親。

扮演者薩日娜，是個(gè)大地一般的演員。臉盤大，五官是東方美人標(biāo)準(zhǔn)的三庭五眼，膚色微黃，氣質(zhì)里帶著蒙古族的樸實(shí)溫厚。

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四年時(shí)間，男人不在家，她一個(gè)人拉扯三個(gè)兒子，又含辛茹苦地帶著他們闖關(guān)東。

她善良，在逃難的船上救過陌生人，在眾人的阻攔下收養(yǎng)過一個(gè)日本孩子。
她還有主見明事理，兒子傳武偷吃人參被趕回家，她暴打一頓后，晚上還是會(huì)給兒子塞好被角。
這種細(xì)節(jié)是她對兒子毫無保留的教與愛。

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▲她笑起來透著一股喜氣洋洋的暖意

在那個(gè)年代，偉大的人是扛過命運(yùn)的人。她不是香甜細(xì)軟的白面饅頭，而是醇厚粗美的粗糧，飽腹感強(qiáng)實(shí)實(shí)在在的，讓人安心。
她年輕時(shí)也美，明媚鮮潤生機(jī)勃勃，笑容溫暖。很容易讓你想到家里的老照片里，那個(gè)同樣年輕美麗的媽媽。

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《鐵梨花》里的徐鳳志（陳數(shù) 飾），盜墓賊的女兒，從泥土里生出來的全是膽識(shí) 。

陳數(shù)面相其實(shí)薄了些，但她輪廓有力，眉骨硬朗，眼神堅(jiān)定，一臉的英氣和不甘在人之下的傲氣。

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徐鳳志出身卑微，為人赤誠有孝心，為救父親敢上刑場求情，卻因此被軍閥趙元庚看中，搶去做了五姨太。

所有人都勸她認(rèn)命，她不理，心里牽掛著青梅竹馬的教書先生，為了逃走，竟徒手在屋里挖了個(gè)地道。
最震撼我的一場戲，是她從小養(yǎng)大的兒子做了漢奸，為了拿到寶藏 " 鴛鴦?wù)?"，還要?dú)⒆约旱哪棠蹋禅P志在危急之際舉起槍，含淚殺了兒子。

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她一身膽識(shí)，耿直剛烈，是亂世中的女丈夫。

劇中有一情節(jié)，她謊稱帶漢奸和日軍找鴛鴦?wù)恚瑢?shí)則玩弄。
最后一刻她高高在上的站在懸崖頂，一身正氣罵漢奸，轉(zhuǎn)身跳入懸崖，凜然赴死，不是英雄又是什么？

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古早老電影《牧馬人》，女主角是叢珊。一張圓乎乎的小臉，顴骨上兩片紅霞，當(dāng)年 19 歲的她，眼神清澈見底，粗眉大眼，儼然一個(gè) " 生胚子 " 。

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電影背景是 70 年代末，叢珊演的這個(gè)角色叫秀芝，從四川逃荒過來，走投無路之時(shí)，有人說給她找個(gè) " 家 " ，為了能吃上飯她同意了。

【?鞏俐攜 74 歲老公現(xiàn)身，穿這么土還能吊打全場？】丈夫是個(gè)牧馬人（朱時(shí)茂飾），她沒來之前一直獨(dú)身，她來了煙火氣就帶來了。

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秀芝是個(gè)再傳統(tǒng)不過的女性，樸實(shí)勤勞。

結(jié)婚后洗碗做飯、縫衣服收拾家，還能脫土坯、套院墻、種樹、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨。她一天到晚跟土地打交道，一手一腳建立自己的家。

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這電影是講愛情，特殊年代下有種簡單真實(shí) ，熱乎乎的浪漫。

丈夫說，" 我這個(gè)人，注定要在這里勞動(dòng)一輩子的。"
她說， " 一輩子有什么不好，我陪你在這勞動(dòng) 。"
丈夫老右的身份被平反，做了教師，鄰居替她高興。她說，" 他就是當(dāng)了官兒，我也不稀罕，再放二十年馬，我也不嫌棄。"

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秀芝這個(gè)姑娘，把心實(shí)實(shí)在在的扒給別人，讓人踏實(shí)，她在哪，哪兒就有了主心骨。

泥土感美人，是最有力量的存在。
她們不是輕盈跳躍著擦過你的生活，給你留下美的意象，而是帶著你漸進(jìn)漸深，跟著她的苦難下沉。但最后，你總會(huì)看到她們穩(wěn)穩(wěn)地接住苦難，一笑，就過去了。
在她們身上，你會(huì)看到女性把命運(yùn)緊緊攥在手里的樣子，也會(huì)看到女性不服、不甘、不順從的樣子。
我想，那就是 " 美 " 的樣子。
作者：九金，靈魂有香氣的女子作者。