趙濤和賈樟柯誰(shuí)厲害 ?趙濤和賈樟柯的關(guān)系 _生活知道

趙濤和賈樟柯的關(guān)系(趙濤和賈樟柯誰(shuí)厲害)
賈樟柯的新片《江湖兒女》在公布入圍戛納主競(jìng)賽的時(shí)候，風(fēng)雨欲來(lái) 。圈內(nèi)盛傳此片精彩萬(wàn)分，從眾多名導(dǎo)作品里脫穎而出，順便擠走了好幾部其他入圍候選。片長(zhǎng)2小時(shí)21分鐘，這個(gè)事實(shí)有些讓人擔(dān)心，畢竟賈樟柯的觀察力比不上柯西胥（Abdellatif Kechiche），想象力比不上貝拉·塔爾（Béla Tarr），表現(xiàn)力比不上拉夫·達(dá)茲（Laz Diaz），片子太長(zhǎng)不是個(gè)好兆頭。
事實(shí)證明，賈樟柯真的也沒(méi)讓這份擔(dān)心落空。《江湖兒女》就和他這幾年的電影一樣，從一開(kāi)始你就準(zhǔn)備好給它打三星了。當(dāng)然，和其他水準(zhǔn)平庸的影片相比，《江湖兒女》自然是技高一籌。但從賈樟柯本身的角度而言，這是一部沒(méi)有任何新意的作品。
【趙濤和賈樟柯誰(shuí)厲害 ?趙濤和賈樟柯的關(guān)系】

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故事依然發(fā)生在賈樟柯一輩子都走不出去的山西，依然是葉倩文，依然是迪廳，依然是貧瘠的煤礦區(qū)上顛簸的小巴士，也依然是趙濤筆直僵硬的背部。不知道賈樟柯對(duì)小鎮(zhèn)幫派有著怎樣的心結(jié)，這群所謂的底層人民，永遠(yuǎn)也不可能脫離他的鏡頭。有一點(diǎn)值得肯定，他所拍攝的小鎮(zhèn)居民，其實(shí)才是中國(guó)最大部分的人口所在，因此，得到歐洲人的青睞，也無(wú)可厚非。只是這些故事和意象在不斷重復(fù)中已經(jīng)失去了它們本身應(yīng)該有的價(jià)值。
廖凡所扮演的江湖老大斌哥，是九十年代典型的地方幫派首領(lǐng)，進(jìn)入21世紀(jì)之后，不斷受到年輕人的挑釁。為了救他，趙濤所扮演的女友巧巧進(jìn)了監(jiān)獄，也成為了江湖兒女。出獄以后，巧巧去找斌哥，殊不知失去了所有勢(shì)力的斌哥拒絕與她相見(jiàn)，并且有了新的女友。巧巧迷茫未來(lái)在何處，最后選擇回到故鄉(xiāng) 。此時(shí)，幾近癱瘓的斌哥也回到了這里。

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片中所謂的江湖，是義氣的種種表現(xiàn) 。不斷被請(qǐng)出來(lái)的關(guān)二爺，不僅仲裁了兄弟們的金錢之分，也是巧巧對(duì)待斌哥的心安理得。這里面有多少是愛(ài)，有多少是出于義氣，巧巧自己也無(wú)法判斷，但仁義之心的確是一個(gè)原因。這一點(diǎn)之所以可以理所當(dāng)然地被表達(dá)出來(lái)，很大一部分歸功于廖凡的表演。失勢(shì)前的懈怠與焦慮，失勢(shì)后的心有不甘與惱羞成怒，以后癱瘓以后失衡的自尊心，都表現(xiàn)的入木三分。反觀趙濤，用一如既往的廣播體操勁頭，把槍、背包、吃飯，激動(dòng)萬(wàn)分地不夠徹底，悵然若失地也不夠自然。但好在，她不用面對(duì)念白上的尷尬。賈樟柯的影片，通過(guò)使用方言來(lái)很好地掩蓋了非專業(yè)演員在臺(tái)詞功底上的不足。一旦角色需要說(shuō)普通話，廖凡可以，張譯可以，馮小剛也可以，但其他演員很難撐足一個(gè)長(zhǎng)鏡頭。

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拋去賈樟柯在背景和表演上的自我重復(fù)，他在人物塑造上，也面臨著非黑即白的困惑。我們無(wú)意揣測(cè)賈樟柯和趙濤的私人關(guān)系是否面臨著威脅，但賈樟柯對(duì)女性人物的心理以及愛(ài)情這個(gè)話題，顯然從來(lái)沒(méi)有合格過(guò) 。這從他過(guò)去的作品里就能窺見(jiàn)一斑。早期像《小武》這樣以小鎮(zhèn)男青年作為主要視角的影片，尚且可以通過(guò)自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)豐富人物的復(fù)雜性。
后來(lái)的《天注定》由于聚焦社會(huì)事件，其中對(duì)”事“的塑造大過(guò)對(duì)”人“的細(xì)究，但其中關(guān)于工廠青年男女感情的那一個(gè)故事，已經(jīng)可以看出賈樟柯在關(guān)系處理上的簡(jiǎn)略。一直到《山河故人》，愛(ài)情這件事的復(fù)雜性完全只和經(jīng)濟(jì)與欲望有關(guān)，女性角色的復(fù)雜，可能仰仗了張艾嘉的眉宇。所以當(dāng)《江湖兒女》的大部分重任交之趙濤的時(shí)候，導(dǎo)演是否理解了，或者至少觀察了女性情感的復(fù)雜性，就變得尤為重要。可惜的是，趙濤大概把賈樟柯哄得太好了。
巧巧在出獄以后去尋找斌哥，這里面的感情或許有不甘心、不明白，但其實(shí)還有不知所措。賈樟柯在這里本來(lái)設(shè)置了一個(gè)非常好的劇情沖突——巧巧的身份證和錢被偷了。這個(gè)困難需要巧巧這個(gè)角色自己去解決。她去找斌哥，她的自尊不允許自己去要錢，但是她的現(xiàn)實(shí)狀況又不得不需要錢，在這種兩難之下，她選擇騙吃騙喝，這本身是很好的設(shè)定，但忽然之間，她無(wú)意間找回了身份證。她的障礙就失去了一大半。之后她靠行騙來(lái)獲取金錢的行為，就淪為了幽默。賈樟柯在塑造女性人物的時(shí)候，的確有意識(shí)地去尋求復(fù)雜性，但他的復(fù)雜性其實(shí)很流于表面。她們面臨的通常只是現(xiàn)實(shí)的壓力，而來(lái)自男性的情感壓力，她們都選擇成全不勉強(qiáng) 。未免也太深明大義。為了愛(ài)或者為了錢，而這個(gè)愛(ài)究竟是什么，直男的自尊心大概很難去學(xué)習(xí) 。
視聽(tīng)語(yǔ)言上，賈樟柯也沒(méi)什么太大新意。自從跟隨了北野武，賈科長(zhǎng)就開(kāi)始亂用聲效以營(yíng)造危險(xiǎn)來(lái)臨的緊張感。可他初出茅廬的時(shí)候不是這樣的。他自然是迷戀九十年代的通俗歌曲，這代表了小鎮(zhèn)文化。《江湖兒女》里面再次出現(xiàn)的葉倩文，以及民間舞臺(tái)演出里略顯庸俗的情歌，其實(shí)都能打動(dòng)人心。反而是那些”大氣“的配樂(lè)，卻不夠真實(shí) 。同樣的，不加雕琢的鏡頭是賈樟柯原本難能可貴的小鎮(zhèn)氣質(zhì) ，而現(xiàn)在有些“原始”顯得刻意，而有些“現(xiàn)代”卻是格格不入。我們不需要一遍又一遍地看三峽的全貌，塵土飛揚(yáng)的公路和粗鄙熱鬧的迪廳。是的，我們知道了，你出身在那樣的地方，它們很重要，然后呢，你的人物和這些又有什么關(guān)系，他們已經(jīng)不需要植根于山西這個(gè)地方了。

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賈樟柯多少有些被浮華沖昏頭腦的。他把讓自己走上神壇的元素，一個(gè)一個(gè)地挑出來(lái)，然后嚴(yán)絲合縫地安置在電影里，但越發(fā)豐富的資源，又讓他不會(huì)再拍出《小武》的質(zhì)樸。可能他需要重新定位創(chuàng)作方向，只有先走出山西帶給他的溫床，才能真正重新拍攝山西。