戲曲行話里的十種 ?簡(jiǎn)單的戲曲知識(shí) _生活知道

簡(jiǎn)單的戲曲知識(shí)（戲曲行話里的十種）
自古以來(lái) ，各行各業(yè)在長(zhǎng)期的實(shí)踐中，形成了自己的“行話” 。戲曲界的“行話”更是數(shù)不勝數(shù)，甚至有些行話已經(jīng)運(yùn)用在我們?nèi)粘Ｉ钪校热纭芭荦執(zhí)住币辉~也用在現(xiàn)今的影視行業(yè)中。今天咱們來(lái)看看戲曲行業(yè)中跟“包”有關(guān)系的十個(gè)行話，看看這十種“包”都是什么意思。
底包
底包又稱班底，這里的“底”有建筑物下的基石之意，指舊時(shí)戲班里不包括主演在內(nèi)的基本成員，其中包括配演和“武行”、“龍?zhí)住?nbsp;， “旗、鑼、傘、報(bào)”、“丫環(huán)彩女”等群眾演員，樂(lè)隊(duì)以及后臺(tái)管理服裝道具等專業(yè)人員。
舊戲班大都不設(shè)主要演員，主演全由外聘，來(lái)此與班底人員“搭班”“挑大粱”演出。生旦凈丑主要演員俱備者，稱為“四梁四柱”俱全。因此，主要演員起到建筑物里的“梁柱”作用，與起到基石作用的底包一起搭配，便可演出一臺(tái)戲來(lái) 。

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跟包
跟包是舊時(shí)主要演員隨帶的專司化妝與服裝管理的私用人員，又稱”跟包的” 。最早的時(shí)候，跟包只管演員的水杯，因?yàn)樯ぷ邮菓蚯輪T的命，隨時(shí)需要水，所以戲曲演員的水杯都是專人管理。再后來(lái)，跟包管理的事情就越來(lái)越多了。
作家徐遲曾研究過(guò)漢劇，上世紀(jì)六十年代他在中篇小說(shuō)《牡丹》中有一段：“那時(shí) ，在不是主角的，而是配角的舞臺(tái)底下的化妝室里，再不是由六個(gè)跟包侍候他穿行頭的名演員了。”
電影《霸王別姬》中，張國(guó)榮飾演的程蝶衣作為師父，跟徒弟的一段對(duì)話，可見(jiàn)跟包在那時(shí)是很常見(jiàn)的。事實(shí)上跟包這種習(xí)俗在上世紀(jì)五十年代后就很少見(jiàn)，基本沒(méi)有了。

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腰包
腰包是戲曲服裝的一種，一般為純白色，樣式有長(zhǎng)有短，有的系在腋下，有的系在腰上，男女皆可穿。一般就是趕路、生病、犯人以及社會(huì)地位低下的人才穿腰包。
旦角如《走雪》里的曹玉蓮、《斷橋》里的白云仙、《庚娘傳》中的尤庚娘等；生角如《蘇武牧羊》中的蘇武、《祭燈》中的諸葛亮、《玉虎墜》“坐監(jiān)”時(shí)的馮彥等。還有短腰包，是店小二和伙計(jì)們身份低下的干活人穿的，比如酒保、伙計(jì)之類人，如《三娘教子》中的老薛保、《拾黃金》中的胡來(lái)等。

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秦腔中“庚娘”“蘇武”穿腰包
旗包
旗包，又稱“旗把”，是“砌末”的總稱。“砌末”在《墨娥小錄》中解作“什物”，旗包也包括今天所說(shuō)的道具與簡(jiǎn)單的布景。中國(guó)戲曲對(duì)道具原稱“旗包”或“砌末” ，砌末之稱最早見(jiàn)于元曲，它是從蒙語(yǔ)“砌末克”——“帳蓬里的擺設(shè)”一語(yǔ)的意思借鑒演變而來(lái)的。有戲曲諺訣云：“砌末旗包，劍棍槍刀，皆為我用，增式添招” 。

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戲曲中的道具（包括人物的頭飾、服飾）在戲曲表演藝術(shù)中起著十分重要的作用：它能成為身段造型的輔助手段和組成部分，從而為刻畫人物性格和表達(dá)角色思想感情服務(wù) 。
趕包
趕包指演員或全班在甲劇場(chǎng)演完后，趕往乙劇場(chǎng)演出。有的演員在演出時(shí)，每場(chǎng)演完后往往來(lái)不及卸裝，便急匆匆趕往第二個(gè)舞臺(tái)演出，這種情況，就稱為“趕包” 。
“同光十三絕”的劉趕三（1816-1894）原名劉保山，他經(jīng)常在三個(gè)戲班趕包演出，為此被諷為“趕三”，他非但不介意，反而以“劉趕三”為藝名。人們常呼其為“趕三兒” ，晚年則稱其為“老趕”或“趕公” 。

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《探親家》中劉趕三飾鄉(xiāng)下婆婆
分包
分包是指將劇團(tuán)分成兩、三組（隊(duì)），同一時(shí)間在兩、三個(gè)劇場(chǎng)演出，舊時(shí)劇班為了生存和發(fā)展，在節(jié)日期間經(jīng)常分幾處演出。有時(shí)這些組同在一個(gè)市內(nèi)，有時(shí)分別去到其他各市演出。
有一回，富連成科班分兩包演出，開場(chǎng)都是吉祥戲《天官賜福》，由老生應(yīng)工的天官，要唱一支昆曲。有一處實(shí)在找不出一個(gè)能夠扮天官的老生來(lái) 。蕭長(zhǎng)華急得直搓手。一回頭，看見(jiàn)身后的馬連良，那神情仿佛有什么話要說(shuō) ，蕭長(zhǎng)華心里一動(dòng)，莫非這孩子想扮天官？便問(wèn)了一句：“讓你來(lái)這個(gè)天官，行嗎？”，“行” 。“那段昆曲你會(huì)嗎？”，“會(huì)”，“忘沒(méi)忘？”“沒(méi)忘。”“那身上呢？”，“我都看會(huì)了”，“那地方有譜嗎？”，“有，我都記心里了。”果然，馬連良演得很成功。

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馬連良（右）
包頭
包頭指戲曲中旦角頭部的化妝，第一步就是勒頭帶，包頭師傅用布帶子將演員的頭勒緊，使其眉毛和眼睛吊起來(lái)，以便演員更好地塑造角色的型、性。包好頭之后接下來(lái)就是貼片子，用榆樹的刨花粘液將真發(fā)制成的“片子”固定在演員頭部和兩頰，片子貼好固定之后就可以上頭面。

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包銀
包銀是舊戲班對(duì)外聘主要演員在訂立合同后所總付的工資。合同有一年期與一月期者，可分別一次付給全年或全月工資。清代使用的是銀子，民國(guó)則是銀洋(大洋)，故名包銀，但按日付資者不稱”包銀”而稱“戲份兒” 。
【戲曲行話里的十種 ?簡(jiǎn)單的戲曲知識(shí)】此外還有“包廂”和“包場(chǎng)”這兩個(gè)我們現(xiàn)今生活中常見(jiàn)的詞。過(guò)去戲園、劇場(chǎng)有特別設(shè)置的單間廂座，一間有六七個(gè)座位，包廂顧名思義就是把這個(gè)廂座都買斷了。包場(chǎng)就更好理解了，此處不再贅述。