?梵高向日葵畫(huà)法的步驟圖梵高畫(huà)的向日葵原圖 _生活知道

梵高向日葵畫(huà)法的步驟圖梵高畫(huà)的向日葵原圖
沒(méi)有藝術(shù)，只有藝術(shù)家。這或許是對(duì)梵高最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)！
他的一生短暫而傳奇，三十七歲便告別人間，可是他內(nèi)心的激情與苦悶，對(duì)自然的永恒熱愛(ài)卻亙古長(zhǎng)存！
熱烈過(guò)也憂(yōu)郁過(guò)，因?yàn)榕c高更的磕絆竟割下自己的耳朵送給一名妓女，直接住到了精神病院里。
天才與瘋子確實(shí)只有一步之隔！

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割耳后的自畫(huà)像
向日葵如果有某個(gè)意向能代表梵高的精神，那一定是這些向日葵——高更在為梵高畫(huà)的肖像作品里，就將他描繪成正在畫(huà)向日葵的模樣。
【?梵高向日葵畫(huà)法的步驟圖梵高畫(huà)的向日葵原圖】在一系列不同版本的《向日葵》中，梵高落筆時(shí)的狂放不羈被展現(xiàn)得淋漓盡致，即便這些花朵轉(zhuǎn)瞬之間便會(huì)凋謝，也能發(fā)現(xiàn)花的枝數(shù)和背景顏色各有不同。

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向日葵
在他這一時(shí)期的作品里，黃色調(diào)扮演著至關(guān)重要的角色，占據(jù)著主導(dǎo)地位。
梵高運(yùn)用油畫(huà)厚涂技法，將濃稠的深赭石色和淺草黃色顏料堆砌在畫(huà)布上，使畫(huà)面產(chǎn)生厚重的肌理質(zhì)感。
這些向日葵讓人聯(lián)想起太陽(yáng)，在梵高眼里，向日葵就是生活的象征，就是南方的標(biāo)志。
他曾對(duì)這片土地心馳神往，這種熱切堪比他對(duì)日本的向往，那是一個(gè)會(huì)讓他獲得幸福的國(guó)度。

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花魁梵高臨摹溪齋英泉作品
此外，他舍棄畫(huà)面透視效果，采用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖形式，在淺色上使用深色線(xiàn)條描邊，突出其輪廓，呈現(xiàn)出畫(huà)作的色彩張力，這種描繪手法借鑒自版畫(huà)藝術(shù) 。
不過(guò) ，這種分割畫(huà)面中色塊的方式也與分割主義類(lèi)似，這一運(yùn)動(dòng)由安格丹和貝爾納發(fā)起，采用了中世紀(jì)“嵌金屬絲花紋”的琺瑯工藝?yán)砟睿湓谟谟眠吘€(xiàn)環(huán)繞各簡(jiǎn)單純色塊的輪廓，類(lèi)似于鑲嵌彩繪玻璃窗的鉛條邊。
從1888年-1889年初，梵高共創(chuàng)作了7幅《向日葵》，他在1889年1月23日給弟弟提奧寫(xiě)的信中說(shuō)道：“你將看到這些令人矚目的畫(huà)作！”

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七幅向日葵
是否因?yàn)?7世紀(jì)的荷蘭前輩們把靜物題材描繪到了登峰造極之境，梵高才對(duì)此不斷進(jìn)行嘗試呢？或許吧。
但無(wú)論如何，對(duì)一位身無(wú)分文又找不到模特的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，擺上幾樣日常生活中觸手可及的普通物件，緊握手中的畫(huà)筆就能進(jìn)行創(chuàng)作，沒(méi)有比這更簡(jiǎn)單的方式了。
梵高初期的靜物畫(huà)用色尚顯深暗，但從旅居巴黎時(shí)起，他的靜物畫(huà)就采用了鮮艷明亮的色調(diào) 。
他對(duì)大自然有著深深的眷戀，描繪花卉讓他得以親近自然，如此一來(lái)，他畫(huà)筆下的花卉靜物便徜徉于色彩海洋之中。

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玻璃杯中盛開(kāi)的杏花
1888年8月，他在寄給妹妹威廉明娜的信里寫(xiě)道：“我很明白沒(méi)有一朵花能被畫(huà)筆完整描繪出來(lái)，我畫(huà)的不過(guò)是些色彩的堆疊：紅色、黃色、橘紅色、綠色、藍(lán)色、紫色。”
自畫(huà)像“人們說(shuō)‘有自知之明很難’，我深以為然，因?yàn)楫?huà)自畫(huà)像也不是什么易事。”梵高如是說(shuō) 。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，他在十來(lái)年間創(chuàng)作了40多幅自畫(huà)像，其中包括油畫(huà)和素描作品。
如他的前人一般，梵高的自我審視里并未透出一絲孤芳自賞。刻畫(huà)自己，不只是還原外貌輪廓，最重要的是力圖表現(xiàn)出身心合一的某種東西。

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戴草帽的自畫(huà)像
“比起攝影師的工作，我們尋求的是一種更深層次的相似性。”
是的，梵高在書(shū)信中多次貶低攝影，他認(rèn)為攝影是缺乏表現(xiàn)力和枯燥乏味……的玩意兒。
在眾多的自畫(huà)像中，最為人所熟知的可能是《耳纏繃帶嘴銜煙斗的自畫(huà)像》以及《藝術(shù)家的肖像》。
高更高更
梵高曾與高更共同生活過(guò)兩個(gè)月，在此期間，梵高疾病纏身，意志消沉，而高更生性激昂，兩人的關(guān)系日漸緊張。
1888年12月23日夜間，梵高害怕高更會(huì)徹底離他而去，便用一把剃刀威脅高更，最終卻將利刃轉(zhuǎn)向自己，割下了左耳的一塊，之后將其作為禮物送給了一名妓女。

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耳纏繃帶嘴銜煙斗的自畫(huà)像
悲劇過(guò)后，提奧被告知此事，便從巴黎趕來(lái)照顧他的哥哥，隨后把他托付給了費(fèi)利克斯·雷伊醫(yī)生，后者當(dāng)時(shí)是阿爾勒醫(yī)院的實(shí)習(xí)醫(yī)生。
不久，他住所街區(qū)內(nèi)的居民們就被動(dòng)員起來(lái)，集體表達(dá)把這個(gè)“紅毛瘋子”關(guān)起來(lái)的訴求。
1889年2月，當(dāng)梵高出院回到自己的小黃房子后，鄰居們都開(kāi)始有些害怕他，為此他們給市長(zhǎng)寫(xiě)了一封請(qǐng)?jiān)笗?shū)，提出應(yīng)該把梵高關(guān)在醫(yī)院里，不然他可能會(huì)傷到旁人。
這時(shí)，高更已一去無(wú)蹤，兩位藝術(shù)家將永無(wú)重逢之日，并且高更原本打算來(lái)南方輔助梵高組建術(shù)家工作室的夢(mèng)想，也隨著梵高疾病發(fā)作的前期征兆而化為烏有。

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高更
這幅收藏于芝加哥的自畫(huà)像，將全然激發(fā)出弗朗西斯·培根（名字耳熟？別想了，確實(shí)是英國(guó)某同名哲學(xué)家的后代）的創(chuàng)作靈感，歷經(jīng)數(shù)年之后，這一切悉數(shù)體現(xiàn)在他的作品《向梵高致敬》（1959年）里。
作為梵高的忠實(shí)崇拜者，這位英國(guó)畫(huà)家被視為能用最具獨(dú)創(chuàng)性的色彩來(lái)延續(xù)梵高對(duì)色彩的獨(dú)到見(jiàn)解的人。

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向梵高致敬
精神病院
巴黎“好鄰居”的愿望最終得到了滿(mǎn)足，梵高住進(jìn)了圣雷米的精神病院。他覺(jué)得這地方令人沮喪，十分希望自己能夠離開(kāi) 。
正是在這個(gè)時(shí)期，他創(chuàng)作了這幅聞名遐邇的《藝術(shù)家的肖像》，畫(huà)上呈現(xiàn)出他消瘦的臉部輪廓，以及緊蹙的眉頭下能夠洞悉一切的眼神，這些細(xì)節(jié)仿佛反映著一種因提奧而起的悲傷。

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藝術(shù)家的肖像
用畫(huà)筆著上冷色調(diào)，青綠色、冰藍(lán)色，以及為了烘托出胡須和頭發(fā)的橘紅而使用的紫色，還有襯衫的白色——與他在阿爾勒使用的顏色相比，這幅畫(huà)呈現(xiàn)出更為緩和的色彩氛圍。
刻畫(huà)容貌和衣服的筆觸則更為規(guī)整，這種整齊的筆觸和背景上的漩渦紋路形成反差。
梵高運(yùn)用了顏色的象征力，以及富有表現(xiàn)力的現(xiàn)形線(xiàn)條，就像高更和圖盧茲-勞特雷克那樣。
在圣雷米，梵高僅完成了兩幅自畫(huà)像和一幅他人肖像畫(huà)，因?yàn)榧膊×钏坏貌慌c其他病人保持距離。
那副讓人贊不絕口的他人肖像畫(huà)描繪的是醫(yī)院的護(hù)理員特拉比克夫人。

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特拉比克夫人
星月夜梵高是為自然而生的藝術(shù)狂人，在十余年間耕耘出了令人難以置信的風(fēng)景素材寶庫(kù) ，正如他在畫(huà)布上詮釋出的那樣，這些景色流露出前所未有的自由形態(tài)，顯得無(wú)拘無(wú)束。
跟隨時(shí)光的腳步，他舍棄前期風(fēng)景畫(huà)中灰暗陰沉的色調(diào)，以更輕快的手法描繪出燦爛的畫(huà)卷。
他在法國(guó)南部用更為厚重的筆觸創(chuàng)作出五彩斑斕的風(fēng)景畫(huà)，起先是花朵盛放的果園，隨后是麥田、葡萄園、干草垛、松樹(shù)、絲柏樹(shù)和橄欖樹(shù)，它們呈現(xiàn)出一種泛神論的視角，將自然界或宇宙萬(wàn)物與神等同起來(lái)，來(lái)強(qiáng)調(diào)萬(wàn)物本體至高無(wú)上。

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塞納河畔
大自然隨著四季更迭無(wú)休止地?zé)òl(fā)新生，后來(lái)，他在奧維爾的平原風(fēng)光上，在那片泛起無(wú)盡漣漪的麥田里重獲生命真諦。
“我極度渴求信仰帶來(lái)的力量，我將在夜晚外出，去畫(huà)閃爍的繁星。”
1888年4月，梵高給提奧寫(xiě)信道：“我必須畫(huà)一幅由幾株絲柏樹(shù)映襯著的星夜，或是呈現(xiàn)在一片成熟的麥田之上的星空。”
一年之后，當(dāng)他住進(jìn)圣﹣保羅﹣德﹣莫索爾精神病院時(shí)，他用道勁的渾厚筆觸描繪出這幅《星月夜》:一棵高大的絲柏樹(shù)，樹(shù)影深暗，身姿搖曳，呈現(xiàn)三角形輪廓，樹(shù)尖刺向翻卷出旋渦的蒼穹，黃色和白色組成的明亮光環(huán)圍繞著星月，襯托著夜空。

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星月夜
絲柏樹(shù)被視為墓園之樹(shù)，它仿佛成了天地之間的紐帶，生死之間的橋梁。
梵高的眾多書(shū)信中常常出現(xiàn)有關(guān)群星的描寫(xiě) ，在他離世后，這滿(mǎn)天繁星成為他生命的隱喻。
夜空占據(jù)了畫(huà)布四分之三的空間，籠罩著燈火迷離的小鎮(zhèn) ，顯露出昏昏欲睡的氛圍，房屋緊密地坐落于教堂四周這番景象會(huì)引起內(nèi)心的焦慮不安。
憑借這幅畫(huà)，梵高徹底摘下印象派畫(huà)家的標(biāo)簽，為表現(xiàn)主義繪畫(huà)開(kāi)辟了一條道路。
很少有人知道，除了夜晚，梵高在白天也為這番景致創(chuàng)作過(guò)一幅作品。

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麥田里的絲柏樹(shù)
這幅畫(huà)的天空和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的《星月夜》一樣，隨疾風(fēng)旋轉(zhuǎn)、翻滾著，占據(jù)了畫(huà)面的大部分空間，但這次梵高描繪的是白晝的景象，藍(lán)白相間的云朵飄浮在藍(lán)綠色的天空背景上。
一片麥田鋪展在天空下，田間的灌木叢、橄欖樹(shù)和絲柏樹(shù)隨風(fēng)起伏，與天空遙相呼應(yīng) 。
事實(shí)上，梵高為這一景致一共創(chuàng)作了三幅作品，三個(gè)版本幾乎一模一樣，這幅是其中之一，創(chuàng)作于他在圣保羅﹣德﹣莫索爾精神病院住院時(shí)期。
這幅畫(huà)作極好地展現(xiàn)了他在圣雷米繪畫(huà)風(fēng)格的演變：用清晰的輪廓線(xiàn)或細(xì)碎的筆觸分隔出大面積的明凈色彩，并摻入他阿爾勒時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格里的純凈色調(diào)，沒(méi)那么絢爛奪目；用激烈的波浪形線(xiàn)條取代了規(guī)整的構(gòu)圖，這些遷回曲折的線(xiàn)條展現(xiàn)出的生命力浸透整個(gè)畫(huà)面。

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麥田里的收割者
戛然而止梵高經(jīng)常流露出想要離開(kāi)法國(guó)南部的想法，且越來(lái)越強(qiáng)烈，他確信如果繼續(xù)和圣雷米的精神病患者待在一起，對(duì)他而言弊大于利。
通過(guò)畢沙羅介紹，提奧結(jié)識(shí)了保羅·加謝醫(yī)生。梵高在去奧維爾之前，去提奧位于巴黎的家中住了幾日，于1890年5月20日抵達(dá)了奧維爾。
他在此處接受了加謝醫(yī)生的治療，后者是一位藝術(shù)愛(ài)好者和收藏家。梵高住在拉武旅館，在兩個(gè)月的時(shí)間里，他瘋狂作畫(huà) 。
7月27日，他朝自己的腹部開(kāi)了一槍?zhuān)騻麆?shì)過(guò)重，于兩日后去世，年僅37歲。當(dāng)時(shí)，提奧一直守護(hù)在他身旁。

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殺死梵高的那把槍
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